《回答：如何評價東方 Project 主題交響音樂會「幻奏盛宴·幻想的交響音樂會～錦繡的姑蘇迷夢」？》
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正文
<poem> 8月26日補充
這兩天跟很多人聊過，也思考了許多。
我意識到，一直以來我持有一個錯誤的想法。
相當長的一段時間內，每當我所主持的事情或者項目，因為我之外的人的緣故，而出現一些問題的時候。我的第一反應並不是釐清事情的始末，尋找問題出現的節點和原因，而是習慣性的將問題歸結到我自己身上。
我試圖用一種看似簡單的辦法，通過將所有的問題都轉化為「囧仙的問題」而使得大家不去關注問題的本質，也通過這種方法，讓我自己也可以更加輕鬆的處理事情，讓我自己也可以不去處理例如 問責、追責 等很容易傷害人情和人際關係的事情。
不如說，儘管我現在的項目越做越大，早就已經不是純同人活動了，而是同人與商業活動的結合體。但是我仍然在以傳統的同人思維在思考問題，下意識的去迴避可能會有損於人際關係的行為。
而且我選擇的方法——將一切問題都拉到自己身上或描述為自己的責任，這並非是一個有效且良好的選項。
我忽略了一點，人們會支持我，會支持我所主持的項目和活動，是因為信任。
因為人們對我有信任。
然而我的做法，實際上是在透支自己的信譽，通過消耗人們對我的信任的方法，試圖用一種看似簡潔快速的方法來解決事件。
但是實際上，這不僅不能解決問題，也不能讓人們認為我有在解決問題，反而會讓人們喪失對我的信心。將問題徹底的惡化。
這就和這次幻奏結束之後，我沒有在第一時間回應人們的疑惑，而是在間隔了2天（其中有別的工作也有一定的休息）之後才回復的原因差不多。
我過於輕視「信賴」了，在人們翹首以盼我給予回復的時候，我在消耗自身的信譽，消磨人們的信賴。這也完全無益於解決事件，反而會將事情引導向更壞的方向。
然而客觀事實上，我也十分依賴於人們對我的信賴。
我所做的任何事情，不如說如果沒有人們的信賴，是不可能做成的。
既然信賴對我如此重要，為什麼我還要去透支它，為什麼我還要輕視它。
這只能說，以前的我，過於天真，過於愚蠢。沒能意識到信賴的重要性。
每一次我沒有及時的回應人們的疑惑，每一次我簡單粗暴的將事情的責任描述為囧仙的問題，不假思索的將錯誤歸結到自己身上的時候。
這其實是在傷害還在相信着我的人，是在傷他們的心。
我傷的，不如說是最關心我，最支持我，最在乎我的人的心。
我不能再這樣下去了。
僅僅只是簡單粗暴的背着鍋，僅僅只是誇誇其談的說着將來要怎麼做，僅僅只是虛無縹緲的道歉認錯，僅僅只是毫無實際內容的改進計劃。
這些並不能重拾任何人的信任。我早就應該意識到這點的。
說到這次的幻奏盛宴的翻車，
實際上的緣故，是因為我過於輕信，而沒有進行深度的了解或交叉評判。
今年5月的時候，我將曲目列表（包含每首曲子的時長和總時長）以及參考的demo與上一屆的錄像提交給 彩虹樂團的團長 薛源老師。
我希望藉助他的專業性，評估這次演出的難度，以及安排足夠【比上一屆演出效果更好】的排練日程。
然而可能是因為他平時演出工作繁多的緣故（團長不僅是演員也要負責行政和演出），並沒有認真分析我提供的材料，估計只是想當然的基於 愛樂只需要排練一次的量（上屆的量） 來安排了本屆剛剛好的排練日程。
而我並不知道團長沒有仔細看我提供的材料，也沒有再諮詢更多的專業人士，沒有想太多，而是想當然的認為4倍以上的排練量，肯定也是足夠的。
實際上一直到8月初，第二位專業人士，指揮俞極老師進入到日程中來之前。
不論是我，還是 負責安排樂團排練日程與計劃的 團長（因為他其實也沒搞清楚這次演出的實際難度），抑或是其他參與策劃的人員（我們大家都認為團長安排的排練肯定足夠），都是認為【本次的排練日程和計劃是充足的】，【演出效果肯定會比上一屆更好】。
然而8月俞極老師回國之後進行排練，他通過分析實際排練情況，告知我這次的曲目內容太多了，不可能達到我所想象的預期計劃，希望我刪除曲目。
當時的我，實際上陷入了一個兩難的境地。當時曲目表已經公開了2個月了。
是選擇【刪減曲目，然後面臨100%被狂噴】還是選擇【努力拼一把，效果50%好50%不好】。
最終我選擇了後者，這其實是一種賭博，因為直到這個時候，我還是認為【最差也應該和上一屆持平】，同時我懇求俞極老師，一定要想辦法弄到一個【和上一屆差不多】的水平上。
俞極老師表示這非常難，他盡力而為。
事實上俞極老師也非常上心非常努力的提升整體演出效果。
然而總曲目數量還是太多，而原本預定的排練日程並不能滿足這個曲目量的需求。
原定的排練日程，剛好是滿足和上一屆同等曲目數量的需求，然而這次的數量實際上多了50%。
實際上團長從一開始規劃的排練日程，就已經決定了這個量是不可能排好的。但是了解這點的時候已經太晚了。
我有提出能否加排，但是因為諸多原因，加排很難實現。
最終，指揮俞極老師不得不把19號演出當天上午走台彩排，作為最後一次排練的機會。
可惜，當天下午發生了惡意舉報所導致的事件，使得樂手們被迫在剛剛排練完4個小時之後，餓着肚子上台演出。
最終在 排練不夠 + 體能不足 + 狀態不佳 的情況下，演出了下午場。
造成了最終的大翻車。
這次翻車，暴露出了幾個大問題：
因为我本身不够专业，所以制定计划需要拜托专业人士。但是我缺乏核实计划的手段。在得知演出有可能效果不好的时候，我没有优先确保演出效果（不敢删曲子）。没有预留冗余量，使得整个项目容错很低。
總結了這次的經驗，在以後的幻奏盛宴的演出中，我們才能夠做到避免再次出現這次的情況。明白了怎麼做，才不會再次重蹈覆轍。
所幸，通過本次演出，我們結識了一位十分優秀的指揮——俞極老師。
首先，通過俞極老師的協助，我們可以更容易的審查樂團方面的實際水平、樂手情況，以及確定樂團方面制定的排練計劃是否合理。讓我們能夠更容易的確保演出質量。可以說是俞極老師挽救了幻奏盛宴。
同時，之後的演出我也不會再抱着同人心態，試圖塞大量的曲目進去。我們以後會儘可能的避免造成樂手排練與演出負擔加重的操作。之後的演出，曲目會設置的剛好可以讓樂手發揮到最佳效果的量。
最後，我們在制定計劃的時候，一定會預留出冗餘量。
比如接下來的第三屆的演出，我們基於承接該場演出的職業樂團能夠駕馭本次演出樂譜的排練次數之上，再額外追加1-2次排練（實際上排練計劃在第二屆演出之前就已經都安排好了，但是現在我們又決定追加排練計劃），以確保熟上加熟。
如果我們希望幻奏盛宴還能夠繼續持續下去，那麼就必須要避免透支信任，必須要避免消耗信譽。因為信賴才是我們的活動的安身立命之根本。
我現在明白，各位東方愛好者們之所以憤怒，之所以拒絕，是因為原本對於幻奏盛宴所持有的信賴，所投放的信任，被浪費了，被糟蹋了。
人們購買價格遠高於一般商演票價的門票，人們花費甚至遠高於門票錢的路費，前來蘇州聆聽這一場幻奏盛宴，所依託的，就是這份信任，這份對於幻奏盛宴所能帶來的聽覺享受的期盼。
然而我們沒能履行，沒能滿足觀眾們的期待，辜負了東方愛好者們的信賴。
而在這種信任已經被破壞的基礎之上，我本人卻又簡單粗暴的背了所有的鍋，試圖用我積累的信任將這件事翻篇，而不是在事情發生後的第一時間去分析去直面問題的本質。
積累信任需要日積月累，然而信任的崩塌只需要一夜之間。
我們沒有資格，也沒有權利要求已經失望的觀眾再給我們一次機會。
但是我們自身是不會放棄的，幻奏盛宴這個活動還會繼續辦下去，不僅僅是按照原定計劃，而是在原定計劃之上，重新追加我們通過這次活動總結出的經驗和教訓。
我們除了通過努力，讓觀眾重拾信任之外，別無他法。
對於我本人來講，最直接的，就是遇到問題之後，需要第一時間直面問題本質，探究解決辦法，該怎麼處理怎麼處理。而不是一聲不吭像啞巴一樣，然後一把背了所有鍋就假裝完結。
因此，在補償計劃中的對於第二屆觀眾所提供的折扣券，不僅可以用於第三次，也可以留着用於以後的任何一次幻奏盛宴相關活動。（高價票補償也更高，下午場同理更高）
第二屆的光盤我們也會慎重處理，目前的想法可能是和第三屆編輯到一起去再行推出。並且可能會對第二屆（尤其是下午場）的觀眾採取贈送或半價的補償方式。
我們希望能夠讓各位重新信任幻奏盛宴。
它仍然會是一場獻給東方愛好者的視聽盛宴。
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8月24日補充
我之所以在這屆找彩虹+喵哆，而不是找愛樂。
其實是為了【提升演出質量】。
去年愛樂只排練了一次，有不少失誤，也有不少地方用經驗以偷懶的方式處理了（雖然聽起來效果很不錯）。
雖然大家都覺得很好，但是我不滿足。因為我認為【更上心】【更努力】是可以換來【更好的質量】的。
於是我第二屆沒有去找愛樂，而是找了由年輕樂手組成的彩虹和喵哆。
因為我相信最後的演出質量肯定是會更好的，樂團的負責人也是這麼說的。
只可惜，最後的結果，和我們最初的預期，相去甚遠。
來場的觀眾損失了路費酒店和門票錢，以及一份期待的心情。
而我則損失了我十多年來一點點積累下來的信譽，以及一份期待的心情。
為什麼會這樣？為什麼最初的說好的期望卻完全沒有實現，甚至連最起碼的【維持和上一屆差不多】這點都沒能實現。
個中因素很複雜，我也不想多說什麼了。
對外，大家只要知道，這是我的鍋，就可以了。
整個事情當中，在幻奏盛宴內部只有我一個人有過錯，請勿怪罪其他人。
各位觀眾，對不起。
我通過獻祭自己的信譽的方法，成功的讓你們每個人都損失了金錢和期待。
對不起。
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今天已經是幻奏結束後的第三天了，
很抱歉一直到現在才進行回應，最近兩天一直在忙幻奏的收尾工作（比如陪同JAGMO做原本計劃中的事情等），昨天送走了日本人，而今天才剛剛第一次回到家裡，坐在電腦前面。
我想，給予一個充分的回應，是我現在最需要做的事情。
接下來要說的事情比較長，因為我打算回應所有我看到的質疑和提問，所以為了方便各位的閱讀，我先給出下文的目錄，方便大家快速跳轉到自己想看的那部分。
[目錄]
【1】對於演出質量的回應
【2】演出曲目數量的說明
【3】關於排練次數的問題
【4】本屆購票者們的補償（2018-8-23 21更新）
【5】第三屆及以後的情況
【6】本屆與上一屆的成本
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【1】對於演出質量的回應
我想這大約是人們最關心的問題吧。
所以放在最前面說，
先說結論：
我認為當天演出過程中發生了不少作為聽眾難以容忍和接受的翻車。
其中尤其是下午場，演出的實際效果是觀眾不能接受的。
在這裡，我作為主辦方，必須對幻奏盛宴的觀眾表示誠摯的歉意。
那麼說說原因，想要說明，就不得不說說【8月19號當天發生了什麼】。
這話還是得從8月14號開始說，當時還在演出前的排練流程之中，然而我們突然接到了通知。
【有神必人，自稱購票人，通過文化主管部門，舉報幻奏盛宴，要求叫停演出】
根據規定，有人舉報，哪怕舉報不真實，有關部門也必須走全套流程去調查。
因此，本該專注於準備活動的我們的現場製作人，不得不在之後的數日內，奔波於各個機關部門之間，配合流程上的調查。
這給予我們造成了很大的壓力，也嚴重的分散了我們用於活動準備的精力，甚至給整個活動本身都蒙上了一層陰影。
直到演出當天，流程還沒有走完，而且據我們了解到的情況，神必人不僅僅舉報了一次。
在那之後，與第一次舉報時候的業餘表現完全不同，仿佛得到了業內指點似的，他一連舉報了多次，
每次都使用不同的舉報理由，而舉報的內容基本上都是【演出行業中人們普遍不在意並且也沒人管，因而容易出錯的點】。
在19號當天上午，
指揮俞極為了確認演出效果，從早上10點開始走台彩排，每首曲子都走了一遍，一直走到了下午13點20分。
也就是直到觀眾入場（13點30分）之前，演出團隊都在走台彩排。
正當樂手都很勞累，希望能趕緊進入後台休息一下的時候。
後台卻一片混亂。
因為這個時候，文化主管部門的工作人員因為神必人的舉報，又前來檢查。
演出的後台主要負責人，製作、現場總執行，都被叫去問話，從而使得後台的整個工作停滯。
樂團成員下來到後台之後，卻甚至沒有午飯吃。
樂團不僅僅要在剛剛持續了4個小時的走台彩排之後，餓着肚子上台演出，而且在這個期間，
因為【神必人的舉報】，文化主管部門要求演員一個個手持身份證排隊核實身份。
於是整個下午場，是在4小時的走台彩排之後，樂手們餓着肚子（不排除部分樂手自備了食物），
應着完全不明所以身份核查，後台也一片混亂幾次停滯的情況下，進行的演出。
當然，【因為我們的活動本身就沒有問題】，因此文化主管部門的工作人員在下午場結束之後完成例行公事就離開了。
然而卻因為某些神必人的惡意搗亂，導致文化主管部門不得不在我們手續齊備的情況下，
應舉報而進行檢查活動（按規定，只要有人舉報，明知沒問題也得去查）。
這就是當天下午場的實際情況。
沒錯，觀眾買票是來享受的，我們主辦方理所當然的，應該給予觀眾一個對得起票價的體驗。
後台哪怕再亂，哪怕是被有關部門抄了，我們主辦方其實也應該給觀眾一個儘可能好的感受的。
因為觀眾是消費者，掏錢了的，那就是爺。
所以對於下午場的購票者們，我必須要認真的，鄭重的，對你們說一聲
對不起！是我們沒能安排好，導致你們的體驗極差。你們是活動本身的受害者。
但是同時，我們主辦方，也要站在主辦方的立場上，對於【惡意舉報的神必人】說一句「艹你媽」。
你不僅導致我們增加了幾天的工作量，導致我們後台亂成一鍋粥。
也是導致觀眾體驗極差的重要原因之一。
我們以前沒有應對連續數日的惡意舉報的經驗，以後的演出我們一定時時刻刻準備好應付惡意舉報。
不會再出現類似問題。
這還沒算完，下午場之後，微博上節奏飛起。
我舉幾個典型的
【自稱樂團樂手的人在微信上嘲諷觀眾】
關於這個事情，影響非常惡劣，不僅觀眾當中瘋傳。
連樂團的樂手在中場休息的時候，看到這個內容，也大受影響。
他們甚至得開始考慮提防身邊的某個同伴是不是背後出賣樂團的人。
而樂團的團長薛源則斬釘截鐵的告訴我，這人不可能是本次樂團的成員。
他認為這種發言，基本上就等同於葬送了自己的樂手之路，
如果被抓出來，在樂手圈子裡就根本不可能再混得下去了。
我們核查了微信里出現的照片，其中樂譜的照片和對觀眾席的照片並非出自同一個人之手。
其中觀眾席的照片則是有其他樂手拍下發到微信群里的。
在和薛源團長討論之後，我們認為，這應當是某個和團內樂手熟識的人，搞到相關材料後，
試圖通過冒充樂手的方法，故意引起觀眾和樂團的對立情緒，同時引起樂手們之間的猜疑猜忌情緒。
使得演出的效果大大折扣，樂手們發揮也受到影響。
正如薛源團長所說，會說出截圖里這些話的人，根本不配為樂手。
【鋼琴是假彈放的錄音】
帶這個節奏的人，我連罵你都不想罵了，你個sb。
彈鋼琴的人就是樂團的團長，在看到這個微博節奏之後，他的氣憤不言而喻。
整個下午，關於幻奏的節奏亂飛。
雖然不乏有懂音樂的觀眾們的合情合理的不滿發泄，
但是其中如同上述的這種，惡意構陷的內容也比比皆是。
結合一連串的惡意舉報，我們有理由相信，是有人故意想要搞死幻奏盛宴。
在通過文化部門的舉報路線沒能實現之後，開始走輿論節奏路線了。
在這裡我不得不說，【你們舉報或者攻擊幻奏盛宴不算什麼，但是你們的行為也嚴重的降低了觀眾們的體驗，從這個角度來講，你們都是罪人】。
如果真的讓你們得逞了，幻奏盛宴被當天叫停，購票的2000名觀眾就都成為了你們的惡意的陪葬品。
而真的對於當天演奏效果不滿意的觀眾們，你們作為消費者，有着天賦的權力批判這場演出的翻車。
對於你們的批判，我絕不會有一絲一毫的拒絕和抵制。
因為你們批的有道理。
當然，這只是當天演出翻車的重要原因之一，除了這點之外，還有一個重要原因：
曲目數量過多。
【2】對於演出曲目數量的說明
這是導致當天演出大量翻車的第二個原因。
第二屆幻奏盛宴演出的曲譜數量和時長，是第一屆的1.5倍，換句話說，也就是150%。
並非我為樂團洗地，然而如果僅僅是和上一屆等同量的曲目內容，這次的樂團，是不會有任何問題的。
是可以確保穩定的發揮的。
然而多的這50%的曲譜，所帶來的改變，則不僅僅是量變，而是引發了質變。
交響音樂會的演奏，本身也算是一種體力勞動，需要樂手連續不斷的演奏。
而本屆的演奏時長則從80分鐘，變成了120分鐘。
25首曲子，120分鐘的時長，這已經幾乎是正常交響樂演出的2倍量了。
這對於樂手的體力要求非常大。
這也是導致19號演出當天上午 彩排走台，愣是從10點走到演出開場之前才剛剛走完的緣故。
換句話說，曲目數量過多，也是導致下午場演出之前，樂手沒能得到應有的休息與緩衝的根本原因之一。
也正是因為曲目數量過多，導致下午場樂手們不得不在原本就沒能休息好的情況下，進行着遠超出承受能力的演出。
上一屆的上海愛樂樂團，本身是水平高超的老手樂手構成的。
然而即便是愛樂，也因為曲目數量過多，提出臨時刪減曲目。
經歷過上一屆的人應該知道，當時原本完全一致的下午晚上兩場，卻在開演前突然調整為有3首曲子不同。
這是因為樂團要求必須刪減曲目，否則沒有辦法演。
實際上，在下午場演出完畢之後，晚上場演出之前。
樂團的負責人也來找到我，要求再臨時刪除晚上場次的曲目。
【雖然對於一般的商演來說，臨時刪曲子是家常便飯，並不會有任何問題】
但是我們的幻奏盛宴，是同時具備 同人 和 商業 兩個屬性的演出。
同時也要遵守 同人 和 商業 兩套規則。
因此，不能按照商演的規則臨時刪曲，我當時極力確保了晚上場的曲目都能完整的演出。
而不是像一般的商業演出一樣，直接刪曲了事。
這一屆我也做了類似的事情。
在5月份，我將第二屆的曲目列表與時長提交給樂團之後，便公布了曲目列表。
這個時候，我已經確定第二屆的演出時長是第一屆的150%之多。
可能是因為太忙碌的緣故（樂團的團長同時也是演奏人員和行政人員），
也可能是因為沒有拿到譜子，難以預估實際演出難度的緣故，
樂團方面當時沒有及時反饋給我曲目時長的問題。
負責譜子的日本社團都非常摸魚，雖然是從4月開始安排，但是交稿最早的白鷺雪和tsubaki是在6月內交稿的。
而其他大部分的日本社團和JAGMO，都是在7月甚至臨近8月的時候才交譜子。
因此譜子本身是在7月份才完全收集齊。
儘管我這邊拿到一部分，就發送一部分到樂團那邊，但是由於大部分都很摸，
樂團拿到全部譜子的時候已經是8月份了。
我第一次收到「曲子太多」的反饋，是俞極指揮8月上旬第一次過全部譜子的時候。
然而那時候距離演出只有不到半個月。
在這之前，我是確實不知道曲目長度過長的，因為樂團方面也確實沒有給我反饋這個意見。
如果臨時刪減曲目，那是100%會被狂噴的。
此前，應俞極指揮的要求，刪掉了一首原本預計在下半場中演出的unchiku商事的曲目，當時在微博上也引發了很大的風波。
因此，在「100%被噴」和「50%被噴到死，50%能演好」之中，我賭博了一次。選擇了後者。
我當時懇求俞極指揮一定要想辦法讓演出的效果儘可能好（俞極指揮和樂手們確實也努力了）。
將演出的方針從【效果比第一屆更好】調整到了【效果儘可能和第一屆持平】，並以此為目標進行努力。
只不過最後的演出效果，並沒有能達到我預想中的【效果持平】。
這使得觀眾們的體驗很差。
做出不刪減曲目的決定的人是我，所以承擔這個責任的人也理所當然是我。
我再次對幻奏盛宴的觀眾們，尤其是下午場的觀眾們表示歉意。
儘管晚上場因為樂團在兩場之間的空隙，得到了比較充足的休息和飲食。
恢復了體力，使得晚上場的整體效果高於下午場。
但是因為曲目本身數量還是太多了，因此晚上場樂團仍然還是有一定的失誤。
這也是我的責任。
可能有人會認為，晚上場的效果好，是因為排練過於不足，變相等同於下午場是一次排練。
這個說法也不能說全無道理，下午場出現的問題，晚上場的時候肯定會針對性的注意。
但是更主要的原因是因為飲食和休息，恢復了體力。
有人說下午樂團就好像沒睡醒，但是其實真的可能因為沒有吃東西也沒有休息，就好似沒睡醒。
（當然其實也存在下午場在網絡上引發了輿論風潮，晚場觀眾都已經做好了車禍準備了，反而顯得晚上場表現良好 的緣故。這也是網絡上傳播的我那句「下午場其實還可以」的出處）
【3】關於排練次數的問題
接下來說說關於排練次數的問題。
實際上關於這場演出的排練，本來是非常充足的。
參考上一屆，愛樂樂團一共排練了1次。
（一般的商演，只在演出前兩天排練1-2次是普遍情況，而非一般人認為的要排練一個月）
這次在最開始與彩虹樂團討論演出事宜的時候，就確定了排練次數一定要多。
擬定了一個第一屆排練次數4-6倍的方案，並安排了排練日程。
這個排練日程，本質上還是參照第一屆的曲目數量制定的。
換句話說，如果曲目數量持平，本屆演出的效果肯定不會差的，甚至是會大於等於上一屆的（這也是一開始和樂團討論的方針）。
但是當樂團後來發現，曲目數量並不能在這些排練數量下完美解決的時候，已經比較遲了。
雖然我有提出增加排練數量，但是當時已經沒有足夠的條件來增加排練數量了。
最終是以一個演100%曲目肯定沒問題的排練量，演了150%的曲目。
說再多，這些也終究是我們音樂會內部運營和安排時候的問題，在這些環節上出現的問題。
不該，也不能由觀眾來背鍋。
所以，在對這次演出的觀眾道歉的同時，我們也必須思考對於觀眾的補償方案。
【4】本屆購票者們的補償
我在幻奏盛宴全天活動結束之後預告了下一屆活動。
（PS：那段道歉其實是面向全天活動的，而不是僅對晚場的。可惜沒如我所料有人錄像發出來。當時演出已經結束了，是可以錄像的）
對於購入過第二屆門票的觀眾，我們都給予「幻奏盛宴折扣券」資格。
晚上場的觀眾，在之後購買新的幻奏盛宴活動的門票時，憑票根給予【一次性折扣券】。
下午場的觀眾，則憑票根給予折扣更高的【一次性折扣券】。
（具體的方案，要根據淘寶系統實際能實現的情況來進行安排，我們會儘可能的給予最佳的實現方式）
一次性折扣券在使用之前一直有效，不僅限於第三屆，對於以後的幻奏盛宴活動（包括交響樂之外的活動）都可以使用。
另外也可能是折扣券或者現金抵扣券任選。
同時，我們也在探討能否在錄像光盤方面給予觀眾以補償。
（目前還沒確定錄像要怎麼做，因此還不能確定。有考慮贈送或半價等方案）
具體的補償方案實行，請關注幻奏盛宴的官方微博動態（購票折扣補償應當會在第三屆開票之前確定）。
那麼說到第三屆，可能人們就會關心第三屆會不會還是和第二屆一樣了。
畢竟第二屆的情況實在是非常的不好。
【5】第三屆及以後的情況
第三屆原本是因為，我們在之前發放的問卷調查中，確定了十一假期以及江浙滬之外的地區是目前呼聲最高的。
因此決定要籌備的，而非第二屆演出結束之後臨時決定的。
不如說現在籌備工作已經進行到了關鍵時刻了。
以目前可以透露的信息：
1. 在華北地區
2. 只有一天、一場
3. 在十一假期中
4. 曲目全部都是之前演奏過的曲目（尤其是第二屆）
5. 樂團是類似愛樂的職業樂團
多說無益，除了努力將第三屆做好，不翻車之外，
對於第三屆，恐怕我也沒有什麼別的能說的了。
東方愛好者，大都是學生，攢錢不易。
因此我舉辦幻奏盛宴的頻次會非常的低，一年不會超過一定數量。
（請注意，頻次的多少和演出質量好壞幾乎沒有關係）
對於排練，我們也會吸取這次的經驗教訓，給予更多的關注。
可能只有重建人們對於幻奏盛宴的信任，才是將活動繼續做下去的最好辦法了。
當然，
消費者們可以選擇不原諒，不接受。
畢竟這次的運營失誤，不該由消費者承擔。
【6】本屆與上一屆的成本
那麼最後說一下很多人關心的成本問題。
也是被某些人帶節奏帶的最多的點。
雖然一般的商業演出肯定是不會公開這方面的信息的，
但是說白了，幻奏盛宴終究是一個 商業 + 同人 的奇怪項目。
那麼也沒必要完全不說。
（因為詳細數字是商業信息，因此只說個大概）
先直接說結論，
本次的成本基本和上屆持平。
首先樂團上，確實是比上一屆更便宜一些，總數上大約便宜了15%～19%左右，兩次都是在幾十萬的量級上。
不過因為曲目和社團數量的增加，以及JAGMO方面的額外要求，本次版權相關的支出有大幅度的增加（數萬的程度）。
版權相關的支出的增加，基本等同於樂團方面節約的開支數量。
本屆的場館開支與上屆基本一致。
（場館的費用與座位數基本無關）
因此在最大的三塊上，樂團、版權、場館，本次基本與上一屆持平。
其他的項目基本上也差不多。
本次Staff的開支高於上一屆，因此總成本上，可能是比上一屆要更高的。
從票房上來講，本屆的座位數直接比上一屆少了一半。
兩場加起來才是2000坐，而上一屆一場就有2000坐了。
票房總收入減少了一半，而成本基本持平（甚至略高），這是本屆的整體預算情況。
但是本屆賺了，而上一屆虧了。
那是因為，為了換取加演，上一屆的票房收入，有超過60%都落入了最不該拿這筆錢的人口袋裡。
使得上一屆在總票房收入遠高於這屆的情況下，卻以虧損告終。
再概括一次：
1. 本屆的開支和上屆基本持平（甚至更高）
2. 本屆的滿座票房只有上一屆的一半多
3. 本屆沒有諤諤人來分一杯羹，票務也沒出問題，所以沒虧
此外，演出本身的利潤率是仍然很低的，遠不如賣錄像碟的收益。也更沒有辦法跟純粹商業運營的演出相比。
對於商業運營的演出來說，票房收入並不重要。
因為可以有 冠名、補貼、融資 等幾個大頭收入。
舉個例子，比如以融資為收入渠道的商演，基本上是完全不在意票房情況的，只在意場次和走量。
因此會出現一口氣巡十場二十場走遍全國的情況，而實際上每個地方的票房都不高。
但是因為靠融資可以拿到比起成本多得多的收益，因此這種情況在演出行業還是常見的。
補貼、冠名等創收方法同理。
像幻奏盛宴這樣的正版東方演出本身不能使用這些渠道，因此必須完全依靠票房來獲得收益。
這也是幻奏盛宴的票價遠高於一般商業演出的根本原因。
如果不定到這個程度的票房，幻奏盛宴是很難回本的，而哪怕是定到這個程度的票房，回本線也十分高企。
這一點也希望各位能夠理解。
那麼，這一次的經驗教訓也就是，我必須要將確保觀眾的體驗對得起這個價位，放在更高的位置上。
最後的最後，
請允許我再次對在本屆幻奏盛宴沒有得到理想中的體驗的各位購票人，
說一聲抱歉說一聲對不起。
我相信，幻奏盛宴是可以重新回到正軌，並且越來越好的。
感謝你的閱讀。
感謝你的理解。
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或者想要質問的內容，請直接在評論留言，
我看到之後都會回復的。
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